Природа балета.

Другие балеты, такие, как, например, «Красный мак», возрождаются в новых редакциях. А вот из советских опер мы не можем назвать ни одной, которая по соответственным показателям могла бы быть поставлена рядом с названными балетами. И лишь очень немногие из драматических пьес выдержат аналогичное сравнение.

Все это свидетельствует о том, что основные движущие элементы нашего социалистического искусства — реализм, народность, идейность, высокая этическая содержательность — не только безусловно «показаны» балетному искусству, но могут быть выражены его средствами с особенной воздействующей силой, хотя и в специфических, присущих одной хореографии, образных приемах.

Как это ни кажется на первый взгляд парадоксальный, балетное искусство гораздо менее условно, чем искусство оперы. Оно наглядно. Любая, самая простая танцевальная поза, танцевальный жест или движение естественнее, натуральнее, жизненнее распетого слова, пропетой фразы. Конечно, в жизни движутся или стоят совсем иначе, чем в балете. Но все же именно движутся или застывают на месте, но не поют, как в опере, где пение призвано заменить разговорную речь, чего, однако, полностью достигнуть не может, потому что петь можно совсем не обо всем и не в любом состоянии.

Движение, жест, поза непосредственнее, конкретнее; «прямее» передают эмоциональное и психологическое состояние — и обыденное, будничное, и исключительное, чрезвычайное — действующего на сцене героя и героини, чем пение, не только ансамблевое или «арийное», но даже и речитативное. Движения, позы, жесты — шире пения по «емкости» своего содержания, ибо они могут быть и формами «зримой музыки», а, следовательно, и «зримого пения» в любых его разновидностях от многоголосного хорового ансамбля (чему равнозначен массовый танец кордебалета) и до речитатива seceo. Но помимо этого они могут быть также и чисто разговорной «зримой речью» (пантомима всех видов).

Введите ваше имя:

Комментарий:

Защита от спама - решите пример: