Объяснение с Дягилевым

Потом оказалось, что Нижинский запретил их мне вынести. Со мной в антракте было тоже объяснение. На меня наступали. Некоторые окружали меня, будучи готовы защищать. В момент самый критический кончилось оркестровое вступление, и кто-то крикнул «занавес!». Обе партии бросились к кулисам на свои места. Я пошел в первую кулису «руководить» спектаклем.

Занавес поднялся, и началось первое представление балета «Дафнис и Хлоя» при переполненном театре. Балет исполнялся отлично и преданными мне артистами, и моими «врагами». Через сцену пошли бараны. Целое стадо. Их погоняли пастух и пастушка. Молитвы, возлияния, приношение цветов и венков в дар нимфам, религиозные танцы, пастораль, идиллия... Как все это далеко от той боевой атмосферы, которая была на этой же сцене несколько секунд тому назад!

Что я хотел сказать этой работой? Когда я задумывал «Дафниса», то я не видал на балетной сцене ничего из того, что мне казалось необходимым условием художественного балета. Ни единства пластического стиля, ни непрерывности действия и музыки, ни соответствия костюма с изображаемой эпохой, ни выражения действия танцами... ничего этого я не видал в старом балете.

Но до реализации моей мечты, до первой постановки балета прошло 8 лет. За этот срок я в многочисленных постановках осуществил все главные тезисы своей реформы. Балет отказался уже от пуантов там, где они неуместны, от поклонов среди действия, от коротких, «раз навсегда», тарлатановых тюников, от разговора руками, словом, от многого, что я считал устарелой традицией. Мне в моем «Дафнисе» ничего не надо было уже доказывать. Но ведь не только для борьбы за какие-либо новые приемы существует искусство. Можно работать просто для той радости, которую доставляет передача прелестного романа Лонгуса в формах античной пластики, перенесение на современную сцену групп, поз, линий, движений, основанных на изучении греческой скульптуры, живописи.

Введите ваше имя:

Комментарий:

Защита от спама - решите пример: