Размышления о предтечах

Первое знакомство Фокина с балетом пришлось на годы пышного расцвета этого искусства. Петипа достиг желанных результатов своих поисков и создал образцы танцевального симфонизма в балетах Чайковского и Глазунова. В полный голос заговорил Лев Иванов, сочинив «Половецкие пляски» в «Князе Игоре» (1890), танец снежных хлопьев в «Щелкунчике», танцевальные сцены лебедей в «Лебедином озере». Случайно или намеренно умолчал Фокин об этом в своих воспоминаниях? Как знать! Одно неоспоримо: говоря о минувшем, он по временам путал события, иногда умалчивал о них или представлял в неверном свете.

По его словам, единственным балетом Льва Иванова, при нем поставленным, была «Волшебная флейта» на музыку Дриго. Действительно, в балете, который Лев Иванов сочинил для школьного спектакля, Фокин исполнял главную роль Луки. Но если наблюдательный ученик шестого класса так отчетливо запомнил небрежную постановку танца, нелепость пантомимных мизансцен далеко не лучшего спектакля Иванова, мог ли он не заметить тех порывов гения, что содержались в напористом беге половцев, в сказочном кружении снежинок, в печальных играх лебедей? Не мог не знать он и такие постановки Иванова, как «Ацис и Галатея» Кадлеца (1896), неудавшаяся «Дочь Микадо» Врангеля (1897), Вторая рапсодия Листа (1900), «Египетские ночи» Аренского (балет, доведенный в 1901 году до премьеры, но не показанный публике), наконец прерванная смертью работа Льва Иванова над «Сильвией» Делиба (1901). Некоторые из названных произведений («Половецкие пляски», «Ацис и Галатея», «Египетские ночи») Фокин потом ставил сам.

Против написанного Фокиным свидетельствовали его же постановки, где приметны следы влияния Льва Иванова (о чем речь пойдет ниже). Наследие Иванова, как и наследие Петипа, образовало ту питательную среду, в которой возникло искусство Фокина. Другое дело, что многое было воспринято неосознанно, даже помимо воли.

Введите ваше имя:

Комментарий:

Защита от спама - решите пример: