СЕЗОН ЗАКОНЧЕН
УВИДИМСЯ ЛЕТОМ 2026 ГОДА!
Ежегодный «Летний Фестиваль Балета»
«Балетный марафон», который продлился более трех месяцев, традиционно включил в себя выступления нескольких звездных балетных трупп. Уникальная особенность Фестиваля - симфоническое сопровождение спектаклей.
Все спектакли прошли на сцене Государственного Академического Московского Музыкального Театра имени Наталии Сац.
В прошлом сезоне в Фестивале принимали участие:
- Московский Государственный Театр «Русский Балет», под руководством народного артиста СССР Вячеслава Гордеева
- Балет Московского Государственного Академического Музыкального театра имени Н. И. Сац, под руководством Народного артиста России Владимира Кириллова
- Национальный русский балет «Возрождение», художественный руководитель и главный балетмейстер – Валерий Анучин
- Симфонический Оркестр Летнего Фестиваля Балета, художественный руководитель и главный дирижер – Константин Хватынец
В сопровождении оркестра артисты представили вниманию зрителя лучшие балетные шедевры: Золотая триада Чайковского: "Лебединое озеро", "Щелкунчик" и "Спящая красавица", "Жизель" Адана, "Дон Кихот". Одноактные балеты на музыку Стравинского, Равеля, Шопена и другие известные произведения. Также зрителей Фестиваля порадовали несколько ярких премьер, как классических, так и современных.
Художественный руководитель фестиваля - народный артист России Владимир Кириллов
Зрители ещё раз убедились в том, что русский балет - это яркое и незабываемое по своей красоте зрелище!
10-01-2026История расположения зрителей в театре, от императорских лож до галерки, — это история социальной иерархии, акустики и эволюции самого театрального искусства. Давайте пройдем по этим «ярусам» времени.
Дуэт с Евгением и заключительная монологическая, сцена Параши представляют собою, в сущности, единую крупную хореографическую сцену. В самом дуэте заложена как бы маленькая фабула, как бы отмечающая фазы развития светлого и сильного взаимного чувства — встреча, беседа сверстников-друзей, объяснение, поцелуй, обручение, расставание— проходящие в формах адажио, вариации и коды-вальса.
07-01-2026
Последняя, тринадцатая картина балета (на кладбище, у фамильных саркофагов Капулетти) полна глубокого и просветленного трагизма. Музыка этой картины обобщает тематический материал, относящийся к звуковой характеристике обоих героев, переводя его в план похоронных, вначале отчаянно-скорбных, а затем примиренно-спокойных интонаций.
06-01-2026
Перевес в хореографической партии Джульетты элементов «партерной» техники, казалось, должен был бы весьма ограничить танцевально-выразительные возможности исполнительницы. Однако этого не случилось.
05-01-2026
Кульминация развития образа Марии, так же как и драматическая кульминация всего балета, — в третьем акте, в сцене в опочивальне. Во всей полноте раскрываются здесь данные Улановой как большой лирико-трагической актрисы.
• История балета
• Балетмейстеры
• Постановки балета
• Участники
• События
• Новости
