Летний Фестиваль Балета

Ежегодный «Летний Фестиваль Балета»

единственный в России проект в области популяризации искусства классического балета, которое является национальным достоянием отечественной культуры.

Запчасти на стиральную машину продаю стиральную машину на запчасти.

Ежегодный «Летний Фестиваль Балета»

«Балетный марафон», который продлился более трех месяцев, традиционно включил в себя выступления нескольких звездных балетных трупп. Уникальная особенность Фестиваля - симфоническое сопровождение спектаклей.

Все спектакли прошли на сцене Государственного Академического Московского Музыкального Театра имени Наталии Сац.

В прошлом сезоне в Фестивале принимали участие:

  • Московский Государственный Театр «Русский Балет», под руководством народного артиста СССР Вячеслава Гордеева
  • Балет Московского Государственного Академического Музыкального театра имени Н. И. Сац, под руководством Народного артиста России Владимира Кириллова
  • Национальный русский балет «Возрождение», художественный руководитель и главный балетмейстер – Валерий Анучин
  • Симфонический Оркестр Летнего Фестиваля Балета, художественный руководитель и главный дирижер – Константин Хватынец

В сопровождении оркестра артисты представили вниманию зрителя лучшие балетные шедевры: Золотая триада Чайковского: "Лебединое озеро", "Щелкунчик" и "Спящая красавица", "Жизель" Адана, "Дон Кихот". Одноактные балеты на музыку Стравинского, Равеля, Шопена и другие известные произведения. Также зрителей Фестиваля порадовали несколько ярких премьер, как классических, так и современных.

Художественный руководитель фестиваля - народный артист России Владимир Кириллов

Зрители ещё раз убедились в том, что русский балет - это яркое и незабываемое по своей красоте зрелище!


https://opticallensmanufacturer018.tumblr.com/post/171585594666/shanghai-optics . visit site
17-10-2018Дуэт с Евгением и заключительная монологическая
Дуэт с Евгением и заключительная монологическая, сцена Параши представляют собою, в сущности, единую крупную хореографическую сцену. В самом дуэте заложена как бы маленькая фабула, как бы отмечающая фазы развития светлого и сильного взаимного чувства — встреча, беседа сверстников-друзей, объяснение, поцелуй, обручение, расставание— проходящие в формах адажио, вариации и коды-вальса.
16-10-2018Последняя тринадцатая картина балета полна глубокого и просветленного трагизма
Последняя, тринадцатая картина балета (на кладбище, у фамильных саркофагов Капулетти) полна глубокого и просветленного трагизма. Музыка этой картины обобщает тематический материал, относящийся к звуковой характеристике обоих героев, переводя его в план похоронных, вначале отчаянно-скорбных, а затем примиренно-спокойных интонаций.
15-10-2018Перевес в хореографической партии Джульетты элементов «партерной» техники
Перевес в хореографической партии Джульетты элементов «партерной» техники, казалось, должен был бы весьма ограничить танцевально-выразительные возможности исполнительницы. Однако этого не случилось.
14-10-2018Кульминация развития образа Марии
Кульминация развития образа Марии, так же как и драматическая кульминация всего балета, — в третьем акте, в сцене в опочивальне. Во всей полноте раскрываются здесь данные Улановой как большой лирико-трагической актрисы.
13-10-2018Роли Г. С. Улановой в советских балетах.
B советских балетах с особенной полнотой раскрылись в искусстве Улановой черты танцовщицы современной хореографической школы, деятеля нового, советского театра. Это прежде всего сказалось в активном и инициативном отношении не только к своей роли, к тому, что так или иначе связано с разработкой ее стиля и психологического содержания, но и ко всему идейному и художественному замыслу спектакля в целом.
 • История балета
Переломный момент в развитии балета
Работа Л. П. Толстого «Что такое искусство?»
Движение за создание нового балета
Взаимоотношения Фокина с Бенуа
Отношения к старому балету
Критика старого балета
Театр Фокина
Хореографический образ спектакля
Творческий метод Фокина
«Шопениана»
Образность балетной музыки
Триумфальный успех Русского балета
Творческая деятельность Фокина в Америке
Наследие Фокина
Влияния Фокина на современный балет
Советский балет 1930—1940-х годов
Детство балетмейстера
Способности и любовь к танцу М. Фокина
Увлечения М.Фокина
Традиции старого французского балета
Мимические сцены
Нет худа без добра
Мысли о балете
Первые постановки
Балетмейстерский дебют
Балетные танцы
Репертуар характерных танцев
Рождение нового балета
Рискованная постановка
Новый балет
"Египетские ночи"
Вторая "Шопениана"
Про "Сильфиды" и "Карнавал"
Первые русские сезоны
Размышления о балете
Жар-птица
Система создания балета
Разочарования в балете "Жар-птица"
Хореография в балете
Относительно мимики
Балет "Петрушка"
Музыка для "Дафниса и Хлои"
Балет Нижинского
Отличия от классического балета
Оперно-балетная версия "Золотого петушка"
Новое в постановке
О свободе режиссерского творчества
Балетная версия "Золотого петушка"
Отличия первой постановки от второй
Дягилев-"создатель" фокинских балетов
Вмешательство Дягилева в балет
Печальное искусство
Балет и модернизм
Модернистический танец
Танец тела вместо танца ног
Неискренность
Отсутствие стиля и характера
"Дафнис и Хлоя"
Второе действие "Дафниса и Хлои"
О постановке "Дафниса и Хлои"
"Фрамино"
Балет "Сын вечерней звезды"
Либретто балета "Омфала"
Второе действие "Омфалы"
2-я картина "Омфалы"
Природа балета.
Взаимодействие движения и звука
Жанровый и комедийный элементы
Целый переворот в хореографических вкусах эпохи произвела бравурная испанская качуча в исполнении знаменитой Фанни Эльслер
Музыкальная культура балета
Каждая эпоха выдвигала свои идеи, своих героев
«Музыкально-оформительские» принципы
Музыкальность пластики лучших русских танцовщиц далекого прошлого
Пестрый перечень некоторых фокинских постановок
Первые спектакли балета «Ромео и Джульетта»
Лексика национального танца
Балеты на пушкинские темы.
«Бахчисарайский фонтан» был балетмейстерским дебютом Р. Захарова.
Партитура композитора Василенко красочно живописна и темпераментна
В 1940 году Ленинградским Малым оперным театром был показан балет «Сказка о попе и о работнике его Балде»
«Барышня-крестьянка» создана Асафьевым совместно с постоянным либреттистом его балетов на пушкинские темы
Педагогическая система А. Я. Вагановой.
Творчески жизненный характер и научная обоснованность советской системы хореографического образования
Ваганова — профессор хореографии — возглавляла кафедру преподавания классического танца Ленинградской Государственной консерватории
Ваганова сама четко формулирует свои установки в балетмейстерской работе
Современная тема в балете.
Роли Г. С. Улановой в советских балетах.
Кульминация развития образа Марии
Перевес в хореографической партии Джульетты элементов «партерной» техники
Последняя тринадцатая картина балета полна глубокого и просветленного трагизма
Дуэт с Евгением и заключительная монологическая
 • Балетмейстеры
Айседора Дункан
Спектакли Петипа
Резкие выпады Фокина
О матери Фокина
Воспоминания о брате Владимир
О брате Николае
Брат Александр
Воспоминания о сестре Соне
Жизнь в школе
«Грозный» начальник
Н.И.Волков
А.В.Ширяев
Н.Г.Легат
Оркестр В.В. Андреева
"Балетоманы"
Муза и помощница
О.И.Карсавина
О Нижинском
Преувеличение важности Нижинского
Затруднения у артистов
Роли в "Петрушке"
Знакомство с М. Равелем
Объяснение с Дягилевым
Представления о Дягилеве
Воспоминания Г. Коребут-Кубитовича
Легенда о Дягилеве
Мнение Фокина о Дягилеве
Теория Вигман и Грэам
Пресса о Вигман
Фокин. Начало пути.
Школьные дебюты.
Размышления о предтечах
Первые опыты преподавателя. «Ацис и Галатея».
Встреча с А. А. Саниным.
Выход на большую сцену.
«Эвника»
Фокин — колорист, поэт линий и пятен
В D-dur'Hoft мазурке Фокин проявил себя истинным художником своего времени
Цельными балеты Фокина делала именно пластика
Деятели «Мира искусства» приняли Фокина
Разные балетмейстеры брали у одного писателя то, что отвечало художественным запросам времени
Французская транскрипция имени Ринальдо в «Освобождении Рено»
Фокин отступал от истины
 • Постановки балета
Пути практического преобразования хореографического театра.
"Половецкие пляски" Фокина
«Золотой петушок»
Возникновение модернистического танца
Жизнь школы
Рисование и творчество
Первое «выступление» в балете
Увлечение музеями
Дебют выпускников
Разочарование в балете
Постоянно «запасной»
Анкета М.Фокина
Школа живописи художника Дмитриева-Кавказского
Поиски призвания
Путешествие на Кавказ
В Крыму
Из Севастополя через Байдарские ворота
Впервые за границей
Поездка в Швейцарию
У подножия Монблана
Вторая заграничная поездка
"Хождение в народ"
Закат музыкальной карьеры М.Фокина
Приглашение преподаватть
Переход в старшие классы
Любовь М. Фокина
Завязка романа
Благословение М. Петипа
Возражения чиновников
Работа с Бенуа
Встречи и выдумки
Перемены в общении друзей
Разочарования и муки работы
Знакомство с С.П. Дягилевым
Программа спектаклей в Париже
Недовольство Дягилева
«Шехеразада"
Разногласия между A.Н. Бенуа и Л. С. Бакстом
Мимическая сцена финала
Создание роли для балета
Постновка "Жар-птицы"
Книга «Хроника моей жизни" Стравинского
Изменения в балете "Жар-птица"
Постановка "Петрушки"
Интриги С.Дягилева
О моральной стороне спектакля
Постановка финального танца
Примирение с С.Дягилевым
Сюжет в действиях
Процесс сочинения
Перемены после 1914 года
Подмен одного Дягилева выдуманным
Зависимость от вкуса публики
Демонстрация "немецкого"театра
Попытка создать новую дисциплину
Балет "Вакханалии"
"Карнавал"
Пантомимный балет "Бабочки"
Балет в одном акте Катула Мендеса
"Тролли"
Затемнение сцены
"Ночь на Ивана Купала"
Зала горного короля
Раннее зимнее утро
"ПЕРСЕЙ"
"Персей". Картина 2
Дворец Кефея
"Воспоминания"
Сцена 2 и 3
"Нимфы"
"Майская ночь"
Сцены 6 и 7
"РУССКАЯ ФАНТАЗИЯ"
"ПРИКЛЮЧЕНИЯ АРЛЕКИНА"
"ИСПЫТАНИЕ ЛЮБВИ"
«Сон в летнюю ночь»
«Виноградная лоза»
 • Участники
Московский государственный театр «Русский балет»
Московский Государственный Академический Музыкальный театр им. Наталии Сац
Национальный русский балет
Симфонический оркестр Летнего Фестиваля Балета
 • События
Вручение премии «Театрал»