Фокин отступал от истины

Фокин отступал от истины: в «Испытании Дамиса» Глазунова — Петипа традиция нарушалась именно так, как хотелось бы и ему. Там были воспроизведены костюмы с картин Ватто и Ланкре. В частности, платье Изабеллы, героини балета, повторяло костюм танцовщицы Камарго с известной картины Ланкре, а туфли на каблучках предполагали танец в манере эпохи.

Обязав Фокина сочинять для балерины танцы на пальцах, Бенуа навлек на него упрек критиков. «Размеренность и академичность старинного французского «благородного танца» сменилась V М. Фокина стремительностью и сложностью движения, в особенности в ансамблях, и характерными для нашего балетмейстера нервическими ускорениями темпа,— писал Левинсон. — Не отражая, таким образом, ни в какой мере стиля эпохи (что могло бы послужить для них художественным оправданием), танцы «Армиды» сводятся к прерывистому ряду эпизодов и деталей, почерпнутых из арсенала классического танца. Правда, некоторые позы и группы пленяют непривычной игрой ракурсов, механической смелостью, сложной симметрией; но все вместе лихорадочно, несвязно, суетливо и непрочно».

Бепуа полагал, что Фокин переведет «размеренность и академичность старинного французского благородного танца» на язык пища классического в том примерно виде, как делал это Петипа. Фокин мечтал о стилистическом правдоподобии пластики, и классический танец был для него особенно несносен в «Армиде», воскрешавшей версальские маскарады. В 1921 году Фокин поставил в Нью-Йорке балет «Сон маркизы» на музыку Моцарта. Серия зарисовок балетмейстера, опубликованная в книге его воспоминании, фиксирует фигурки дамы в длинном, пышном платье со шлейфом, в туфельках на каблуках, кавалера в камзоле, шляпе, туфлях с пряжками, с тростью в руке и... неизбежного арапчонка, вписывающегося в орнамент поз и движений танцующей пары.

Введите ваше имя:

Комментарий:

Защита от спама - решите пример: