История балета

«Барышня-крестьянка» создана Асафьевым совместно с постоянным либреттистом его балетов на пушкинские темы — Н. Волковым.

В 1940 году Ленинградским Малым оперным театром был показан балет «Сказка о попе и о работнике его Балде» В. Варковицкого — М.

Партитура композитора Василенко красочно живописна и темпераментна. В ней преобладают приемы романтизированного бытописания, красиво и уместно использующие цыганский фольклор, элементы которого то и дело вторгаются и в ритмику, и в интонации, и даже в характер звучания (обильные скольжения звука, так называемых глиссандо у струнных).

«Бахчисарайский фонтан» был балетмейстерским дебютом Р. Захарова.

В советском балетном творчестве положение с пушкинской темой существенно иное, нежели в советской опере. Здесь налицо не только значительные и признанные успехи.

Лексика национального танца концентрированно использована балетмейстером лишь в групповых и массовых сценах для экспозиции образа народа. Таковы игровой женский танец лекури (лезгинка), разновидность картули, в начале балета и воинственный мужской — пятидольный хоруми — в его финале, отнюдь не «цитатные» (что, в сущности, было бы и невозможно при изобилии вариантов — областных и тематически смысловых — этих танцевальных формул), а действенные и индивидуализированные по балетмейстерскому почерку.

Первые спектакли балета «Ромео и Джульетта», которым открылись лондонские гастроли, были триумфом исполнительского мастерства всего артистического коллектива Большого театра и персонально Г. Улановой.

Пестрый перечень некоторых фокинских постановок не может, разумеется, не вызвать мыслей об эклектизме поисков талантливого балетмейстера-новатора. Сама эстетика декадансного искусства вызывала постоянные метания от одной стилистической сферы к другой, от эпохи к эпохе, от темы к теме, к полярным контрастам, к предельно обостренным, крайним противопоставлениям, и тем самым обнажала отсутствие стёржневой темы, зигзагообразность, внутреннюю непоследовательность, элементы случайного в направленности движения творческого пути художников танца, придерживавшихся этой эстетики.

Музыкальность пластики лучших русских танцовщиц далекого прошлого, являвшуюся выражением душевности» искренности и психологической содержательности их танца, то есть черты, органически родственные характерным чертам русской песенности, отмечали и Пушкин и Грибоедов. Лаконичный, но поэтически яркий стихотворный портрет балерины А.

«Музыкально-оформительские» принципы, закрепившиеся как обиходные и даже руководящие в каждой из двух школ — французской и итальянской — впервые предстали здесь в органически ассимилированном виде. Это было еще не синтезом, а только сочетанием ведущих элементов каждого из течений, но сочетанием не механическим, не стихийным, а органическим, осознанным, утверждаемым в качестве определенного художественного принципа.