История балета

Каждая эпоха выдвигала свои идеи, своих героев, по- своему ставила проблему содержательности, культивировала •по преимуществу те или иные жанры, насаждала свои стили. Классицизм, сентиментализм, романтизм с его реакционным и прогрессивным разветвлениями, романтико-реалистические устремления балетного театра второй половины прошлого века — эти художественные направления, сменяя друг друга, а порой и сосуществуя, накладывали свою печать на все слагаемые балетного спектакля и их взаимоотношения.

Споры о соотношении музыки и танца в балетном искусстве за последнее время приобрели широкий размах и особую остроту. Каковы связи между музыкой и танцем?

Целый переворот в хореографических вкусах эпохи произвела бравурная испанская качуча в исполнении знаменитой Фанни Эльслер, которая триумфально пронесла этот танец по всем крупнейшим балетным сценам мира от Парижа до Петербурга, от Вены до Нью-Йорка и Филадельфии. Стала складываться «узкая» балетная исполнительская специальность характерной танцовщицы и характерного танцовщика, танцевальные движения которых отличались свободой в выборе положения корпуса (вплоть до «висячего» положения), вольным стилем игры рук, отступлениями от принципов вытянутости и выворотности ног и т.

Жанровый и комедийный элементы, вплоть до бурлеска, шаржа, сатиры и пародии — наиболее показанная характерному танцу сфера пластического интонирования. Эту его направленность отмечал еще Блазис.

Взаимодействие движения и звука складывается по иным эстетическим законам, нежели взаимодействие звука и слова. Во втором случае всегда присутствует соревнование двух полярных друг другу «художественных рядов», двух автономных видов искусства, из которых верх берет чаще всего звуковая стихия — музыка, главенствуя особенно ощутимо в примерах тесного слияния обоих элементов.

На деле, однако, происходит как раз обратное. Можно без преувеличения сказать, что по сравнению со смежными жанрами музыкально-сценического искусства — оперой и опереттой — в симпатиях массового советского зрителя балет занимает совсем особое место.

Бал в замке. Огромный зал во вкусе раннего Людовика XIV.

Комната внутри павильона — очень затейливой архитектуры с закоулками и выступами, с окнами о многих оконцах. Над дверями — горельефная Слава и Амур.

Площадь в саду перед замком. Стриженые деревья.

Программа балета заимствована (по Лонгфелло) из легенды североамериканских индейцев.